《千裏送鶴》是有三個層次的寓言的。第一個層次的成長，是爸爸和奶奶的世界，他們經曆了新舊兩個巨大差距的環境的衝擊，他們破碎的東西是舊環境的習慣，付出的代價是媽媽的病逝，收獲的是利用新環境的規律去賺錢養活自己；第二個層次的成長，是多傑和姐姐的世界，他們想要新環境下，然後電視機裏麵的，跟城市人一樣的父母陪伴，他們破碎的東西是文學作品裏過渡描述的美好，付出的代價是自己其實無法養好小鶴、甚至被騙，收獲的是用一場夢，來圓一下自己的小心願就可以了的，自我慰藉；第三層次的成長，是小鶴卓瑪的世界，她破碎的東西是人類為了放羊和放牛，馴養的藏獒破壞了他們的生活領地，付出的代價是自己的爸媽被吃掉，收獲的是自己也被人類馴養，不用再出去挨凍和捕食了，但始終學不會飛翔了。

本來覺得他放著自己好好的日子不過非要當救世主還覺得編劇挺那個的.......後來朋友和我說這竟然是真人真事，好吧，我承認我真的被感動了。

很純粹，沒那麽多複雜的東西。關於導演和演員見組試鏡的交流，運用了一點兒紀實的調性，帶有創作者對熟悉的工作場域、身份屬性的重現，還有對過去生活中精神困境的投射，是對過去的總結。循著劇本指引的方向，做了即興、忘我的表演，那些停頓、遲疑、動情的細微之處無疑是動人的。演員轉導演的曹冼仿若將自己一分為二，劈成導演和演員兩個身份，她們也是一種鏡麵（包括雪納瑞、寄養家庭、紙幣的故事和最後的失意等）。電影來源於生活，把主題（試鏡）之外的周圍（生活）演細，終點（導和演的供需關係）自然而然水到渠成。還有單一空間的居於高位和結尾的安排更帶出了新人演員、新人導演的被動性和脆弱感，始終是被選擇的。

編劇在官商科研者之間，為了過審，撿了一個最軟的柿子捏，全片充斥著“無商不奸”的底層小農思想，活著的確不是罪，但是明目張膽言辭鑿鑿損害正版藥廠利益，絲毫不考慮其他更需要新藥研發的病人，真的自私。

太真誠了，好喜歡結尾部分兩個女生走出房間的鏡頭，窗戶的光影就像碎掉的玻璃灑在地上。把陳夢試戲之前聽到背後議論後委屈的哭放在結尾真的非常有張力🥹